时大彬简介：
时大彬（1573——1648），明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。他精选紫砂泥调配成各种泥色，用以制品，形成古朴雄浑的风格。他的早期作品多模仿供春大壶，后根据文人饮茶习尚改制小壶，并落款制作年月，被推崇为壶艺正宗。传世作品较多，北京、上海、南京、台湾等博物馆均有收藏。
时大彬（1573——1648），明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。他精选紫砂泥调配成各种泥色，用以制品，形成古朴雄浑的风格。他的早期作品多模仿供春大壶，后根据文人饮茶习尚改制小壶，并落款制作年月，被推崇为壶艺正宗。传世作品较多，北京、上海、南京、台湾等博物馆均有收藏。
时大彬及其作品的流传：
时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，时鹏之子，生平活动期在明代万历朝至清代康熙朝之间。
大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。明许次纾《茶疏》︰「往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜」。时大彬继供春之后，创制了许多制壶专用工具，创制了许多壶式，并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上启下，发展了紫砂艺术。时大彬的早期作品，坚致朴雅。好仿供春大壶。自从他游苏州娄东，交接陈眉公诸辈后，制壶风格为之一变。制壶由大转小。据称︰时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品，即行毁弃。即打碎十之八九也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。
时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广。有诗为证︰「宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟」。明末四公子之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载︰「时壶名远甚，即遐陬绝域犹知之。其制始于供春，壶式古朴风雅，茗具中得幽野之趣者。后则如陈壶、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣」。时大彬作品虽多，但流传存世者极少。至清乾隆年间，时大彬的作品已视为稀世珍宝了。
时大彬距今约300余年，据后人简要统计，其存世作品，包括见于著述的不过数十件而已。可见精贵之至。海内外也有许多私家收藏，因无从查考，莫辨真伪，因此暂不统算在内。时壶大多有「大彬」款识，以此识别。
时大彬对宜兴紫砂壶事业做出的杰出贡献主要为以下几点：
第一、他是个制壶天才，创做了多款紫砂，如大彬三足、大彬六方、僧帽等。在宜兴壶史上鲜有如时大彬创作如此多款经典的紫砂壶艺术家。
第二、时大彬在前辈的技艺基础上，基本完善了宜兴手工制壶的技法，即世界陶器制做工艺中可谓独一无二的拍身筒和镶接法(一般他的制陶或用手拉坯，或用模具来翻制)。
第三、时大彬开创了艺人与文人合作的先河，使宜兴壶富金石之韵味，具书卷之气息。他与时代、高品味的文人雅士，如陈继儒等的交流往来，相互学习，大大提升了他的审美视野，为紫砂壶增添了文人的儒雅之趣。
第四、时大彬并没有保守个人技艺，而是广招艺徒，传播紫砂陶艺。如徐友泉，时大彬在发现孩童时期的友泉玩泥巴（以泥塑一牛）很有天分，就收为艺徒，并对其父说：“你儿子的天分将来必超过我！”日后徐友泉果然成了紫砂名家，因缺乏史料详细记载，呗遗漏的大彬优秀艺徒恐怕为数不少。